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在天(🛀)眼尚未密布，监场保安仍(💱)会打瞌睡的(🤨)二十世纪七十年代，名画大(⬇)盗就是会光天(🛃)化日，大剌剌(🥛)走(🌋)进美(🍆)术馆，直接把(🔂)猎物从墙上取下(🕘)放入(✉)布袋运走。看似儿戏的一切，背后(💏)主(🌂)谋还要是住在市郊、人畜(🐖)无害的住(🍐)家男人。凯莉(🍓)·莱卡特完全弃用好(👅)莱坞盗宝片叙事(🌗)公式，改以其擅长的(📩)左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、(♒)双面(🍪)人的言行处境，以及事(🏜)件(🍥)周遭(💵)人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必(🐢)是一(🕘)个借口，但到头(🦃)来(🚯)凸显(⛸)存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣(🌭)赏和思考的层次。